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元杂剧中，舞蹈被吸收并融进情节和人物思想感情的表现之中，成为不可分割的组成部分。元杂剧运用舞蹈的情况可分为几个方面：
第一，舞台表演及表情动作——“科”。元杂剧在表现人物思想感情及有关情节时，多采用身段动作和表情来揭示，这些动作叫“科”。如：白朴的《唐明皇秋夜梧桐雨》第二折中有报子“作报科”“使臣见驾科”“正末看科”。关汉卿《救风尘》第四折有“外旦怕科”“周舍夺科”“周扯二旦科”。这些例子说明，元杂剧中与情节相关的动作，已基本程式化了。这是如今戏曲中大量程式化动作的发展来源。戏曲中诸如“出门”“进门”“上下楼”“行船”“走马”“起霸”等。这些程式动作是经过了几百年的发展而形成的。
元杂剧的基本结构包括：折、楔子、宾白、科。
1、折：折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落。一折相当于现代剧的一幕或一场，大多包括较多场次，用以叙述一个完整的故事段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。
2、楔子：楔子一般篇幅短小，位置并不固定，大多加在幕前演出，介绍故事的由来，相当于序幕；也可在折与折之间演出，起到承上启下的作用，相当于过场戏。楔子与折的区别在于，楔子只用一两支曲调，不必像折那样，必用一套曲调。
3、宾白：即剧中人的说白。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标有宫调名，称为“曲牌”，是唱曲的调子名称。宾白则分为韵白和散白两种。
4、科：即“介”，又称为“介”。剧本中关于动作、表情和舞台效果的指示。
元杂剧中的楔子作用：
介绍故事背景、起因和人物关系。楔子通常在全剧之首，用以交代故事情节的背景、原由，类似于现代戏剧中的“序幕”。它有助于观众理解剧情，并为后续的剧情展开做好铺垫。
承上启下、引出下文。楔子也可以放在折与折之间，起到承上启下、引出下文的作用，使剧情更加连贯、流畅。弥补四折结构的局限。元杂剧的剧本结构以四折为主，但有时四折无法完整地表达一个复杂的故事情节。在这种情况下，楔子就起到了弥补四折结构局限的作用，为故事情节的展开提供了更多的空间。
补充说明一些情节。楔子可以用来补充说明一些情节，使剧情更加完整、丰富。例如，交代剧中人物的来历、背景等。提供过渡。在折与折之间插入楔子，可以使剧情更加流畅地过渡，避免生硬或突兀的情况发生。
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