中外古代园林水体的植物配置有什么特点？

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给人以清澈、明净、近人、开怀感受的水体，是园林中重要的构景要素。古人有喻山为骨骼，水为血脉，建筑为眼睛，道路为经络，树木花草为毛发的说法。古今中外园林，都非常重视园林中水体的运用。

水体能使园林产生很多生动活泼的景观，形成开朗的空间和透景线。水体在园林中好似画面的空白，使得园林虚实相生，刚柔相济。我国古典园林自南到北，几乎无园不水。古往今来，园林水体与植物之间就有着密切的关系，“画无草木，山无生气；园无草木，水无生机。”可见，园林水体的植物配置是造景不可缺少的素材。

园林中的各种水体，无论它在园中是主景、配景，还是小景，无不借助植物来创造丰富多彩的水体景观。

水在中国早期的园林中早已被纳入，在青山绿水中也就少不了植物的配置。中国古代广为流传着“瑶池”的神话，据《穆天子传》中记载：“左带瑶池，右环翠水”以及“轩砌之下，植以白环之树，丹刚之林”，可以看出，在早期人们对园林水体的植物造景就有所重视了。秦汉时代，水在庭园中运用甚常。如汉武帝的上林苑中有八条大河贯穿于苑内辽阔的平原、丘陵之上，此外，还有天然的湖泊十处，人工开凿的湖泊也不少。从《三辅黄图》中得知，其中太液池岸边种植柳树之类的植物，池中种植荷花、菱、茭等水生植物，说明汉时已注重风景点上的植物配置了。濯龙苑和西园是东汉洛阳城市的大内御苑，关于水体的植物配置有这样的描写：“濯龙芳林，九谷八溪；芙蓉覆水，秋兰被涯。”西园内的水渠，周流澄澈，可行舟，渠中植南方进贡之莲花，其中夜舒昼卷，一茎生四叶，名“夜舒莲”。

魏晋南北朝时期，山水成了园林物质性建构的主体和中心，无论是皇家园林，还是私家园林，在园林内对水体的植物造景都很重视。

南朝宫苑中，尤以玄武湖著称，当时湖面辽阔，又继承了“一池三山”的园林布局，在拥有“蓬莱、方丈、瀛洲”三神山的湖中，盛栽荷莲，盛夏，红裳翠盖，一派山水胜地。健康的皇家著名园林华林园内在瀑布、泉边种植有竹子、柏树之类。这时候，那些身居庙堂的官僚士大夫们已不满足于一时的游山玩水，纷纷造园。西晋石崇的金谷园是当时著名的别墅型私家园林，其主题是以池沼花木为重点，风格趋向静雅。静水的最主要特点是安详明静，简洁平淌的水面又可做各种园林景物的底色，在水边配植一些青柳红花，便可达到较好的观赏效果。

隋唐时代，园林的发展进入了盛年期。水体作为构成园林的基本要素之一，越来越被重视了。唐代的皇家园林兴庆宫，宫中有龙沟，相传“兴庆池广五七余里，荷、菱、藻、芡弥望，岸旁古垂柳甚多。”在龙池南岸，有草数丛，叶紫而心殷，醉者摘草嗅之立醒，曰“醒醉草”。

唐代的私家园林极为兴盛。王维的辋川别墅，主要以山水风景之美为特色，从《辋川集》中可了解到在欹湖中植有荷花，岸边栽植成行的柳树，倒映入水，最是宛幻多姿。庐山草堂是诗人白居易的一小型别墅园。在草堂内有一方形水池，“环池多山竹野卉，池中生白莲、白鱼”，草堂之南面，“抵石涧，夹涧有古松、老杉，大仅十人围，高不知几百尺，厖松下多灌丛，茑萝、叶蔓骈织”，这是一处充分利用四旁自然景物，经过精心筹划使自然的山水树石变成具有诗情画意的园林。

从宋代到清雍正年间是中国古典园林成熟时期的前期，是风景式园林体系的内容和形式完全定型的时期。宋徽宗的“寿山艮岳”，是以筑山为主体的人工山水苑。瀑布、池、溪、山涧连接构成艮岳的水系，水系采用了聚与分的处理手法，使得水面忽而辽阔，忽而后溪旁陇，使溪流萦回，似断似续，宛若自然。宋代的私家园林随地区而别，风格亦不同，但一般都采用植物和园林建筑来丰富水景。如花园类的李氏仁丰园，它临水植柳，水中多植荷莲。宅园类的环溪是以溪湖水景取胜的，临水建亭、台、榭等园林建筑，配以松梅花木千株，品种盛多，并在花木丛中搭帐幕待其盛时赏之。山清水秀的西湖是当时有名的风景区。唐时就建有白堤，将此划为两部分，西曰“里湖”，东曰“外湖”，堤上有六桥，堤的两旁种桃柳芙蓉，景色甚是美丽。“湖山之景，四时无穷；虽有画工，莫能摹写”，著名的“西湖十景”就是在南宋时形成的。明代的西苑即元代太液池的旧址，明代时往南开凿了南海，扩大了太液池的水面，奠定了北、中、南三海的布局，三海水面辽阔，夹岸榆柳古槐，多为百年以上树龄，中海萍荇蒲藻，交青布绿。北海一带种植荷花，南海一带芦苇丛生，沙禽水鸟翔泳于山光水色间，形成了各有特色的水景，更能增添游兴，引人前往。

从清中叶到清末，是园林成熟的后期，园林的发展更趋于精致。承德避暑山庄是清代皇帝避暑和处理朝政的离宫别苑，丰富多彩的湖区是全园风景的主体。山庄充分利用了热河泉的有利条件，加之峡谷、溪流和山泉的自然景观，创造了山庄的湖山佳景。湖区巧妙地采用了安排洲岛、桥堤的分隔布局手法，形成了风采各异的水面，山庄除安排湖区佳景外，还利用桧云峡、梨树峪和松林峪的泉水、溪流、瀑布来创造以水景为题材的园林风景。在这些园林水体中再应用植物来创造景观，则更能出现一幅幅美丽动人的画面。如松云峡植以茂密苍劲的松林，构成莽莽林海的自然景观。在湖泊堤岸广植垂柳，湖滨满布菱荷、蒲苇，形成了富有自然情趣的园林风景。再如北京颐和园内的昆明湖，在清代诸园中算最大的水面，在湖的西半部修筑西堤及“西堤六桥”，是直接摹仿杭州西湖的苏堤及“苏堤六桥”。其植物配置概括言之是：水边以柳树为主，水面多植荷花。颐和园中有些地方则以植物点出风景的特色。如知春亭小岛上栽植柳树和桃树，桃柳报春信，点出知春之意，谐趣园以垂柳、荷花特出春夏之景。

江南园林与北方宫苑有着较为明显的差别。江南地区因自然条件优越，水源丰富，河湖池沼多，花木品种丰富，因而园林水体与植物之间的关系更为密切。如苏州拙政园的主景区以大水池为中心，池中植有荷花，其中“荷风四面亭”内有“四壁荷花三面柳”的条幅，标明了此亭所处的环境。每当夏日荷风扑面，清香满亭。其水湾一角芦苇，野意盎然，更添风趣。几株无花果树伸向水面，使岸与水的交接模糊含蓄，水面显得幽深，好似有源而活，景色体现出一定的深度和广度。拙政园中部非常注意水面与山石花木建筑相互掩映，以构成富有江南水乡风貌的自然山水景色。又如苏州网师园中水池池岸略近方形但曲折有致，其上间植灌木和攀援植物，如云南黄馨、紫薇，并斜出松枝若干，表现了天然水景的一派野趣。江南园林一般都属私家园林，因此没有像北方园林中的大小池。池虽小，但还是采用了岛、桥等水体景观。如扬州个园中的水池并不大，但形状颇多。曲折变化，石矶、小岛、驳岸、曲桥穿插罗布，更显出水面层次之丰富，尤其是引水成小溪导入夏山腹内，水景与洞景结合起来，设计多有巧妙独到之处。

江南园林处理水体的植物造景一般是：园池旁配置少量体态富于变化之树，如柳树，它近水易于生长，姿态婀娜而偏于清丽，与水景的潋滟配合，最能体现江南水乡的妩媚多姿。高处常植迎春、探春、络石等，再上者便为萱草、玉簪花、六月雪、秋海棠之类，错落有致。池岸路边则较稀疏，不遮水面视线。水面常见些荷花、浮萍、菱等，丰富了水面空间层次，并控制其生长，不使其蔓衍于水面，影响倒影效果；睡莲的花叶较小，超出水面不高，最常见于小池。而水藻仅配合鱼类，偶而点缀少许。

外国古典园林与中国古典园林在处理水体及植物配置上是不同的。

西蒙兹（JSimonds）说：“水是园林中最富有吸引力的景物”。瑞典造园学家欧西润（OSiren）说：“水从来就是园林中的重要组成部分，但是中国园林中水的范围更大，所占的地点更为突出”。

在国外《圣经》里所记载的“伊甸园”，园内流水潺潺，遍植奇花异树，景色十分绮丽。

古埃及，在古城底比斯贵族墓葬中出土了一幅庭园壁画，庭园呈方形，园中央是一矩形水池，池旁建有凉亭，环绕水池种植着埃及榕、枣椰子、棕榈、无花果、葡萄、石榴等，在水池中还种有莲花之类的水生植物，并饲养水禽和鱼。

古希腊，在贵族的府邸中，设有环饶着柱廊的中庭，庭中有喷泉、雕塑、瓶饰等，并栽培蔷薇、**、百合、风仙子、水仙以及芳香类植物，形成华丽的内院式庭园。

古罗马，住宅庭园中央有采光的天井，天井的地面位置筑有长方形水池，可贮存雨水，也可作洗浴用。在古园林中，多半是用规则型水池，池中有雕像，大理石桌及喷泉来丰富水景。

古意大利，水是园林中不可缺少的要素，是园林中活的灵魂，有出自岩隙的清泉，有湍急奔泻的溪流，有飞珠溅玉的瀑布，还有链式瀑布和台阶瀑布以及各式各样的喷泉，但在众多水体旁，是很少配有植物的，一般是用独特的动水构成美丽景观，与中国古典园林的理水完全不同。

外国园林从古至今，处处都呈现出平面的、立体的几何形，追求的是一种规则型园林，水池的形状也往往是规则的。如法国孚勒维贡府邸花园内的“王冠喷水池”，呈品字形布局。而中国园林是“一种绘画，让自然事物保持自然形状，力图摹仿大自然”，说明中国园林追求的是自然美。园林内开凿的各种水体也都是自然界的河、湖、溪、涧、泉、瀑等的艺术概括，人工理水务必做到“虽由人作，宛自天开”，哪怕再小的水面亦必曲折有致，并利用山石点缀岸矶，有的还故意做出一湾港汊、水口以显示源流脉脉，疏水若为无尽。稍大一些的水面，则必堆筑岛，架设桥梁。在有限的空间内尽量写仿天然水景的全貌，这就是“一勺则江湖万里”之立意。园林中的自然美离不开水，园林没有水体做点缀便觉索然，大有“无水不成园”之势。同样做为园林另一重要因素的植物对园林也起着重要的作用。在园林水体中除了用水面架桥、水中筑岛、水上泛舟来丰富水景外，常运用植物材料的形态、色彩与风韵之美进行造景，则能创造出更丰富多彩的水体景观，给人们以美的享受和情操的陶冶。

什么是植物的建造功能?如何理解植物的建造功能对于园林设计的重要意义？拜托各位大神

植物景观配置详解

　翻开世界造园史,不难发现园林是以花木起家的。尽管随着历史的推演,造园的素材不断丰富和发展,但是造园可以无山无水,却不能没有植物。植物景观配置(即植物造景)是根据发挥园林综合功能的需要,在满足植物生态习性及符合园林艺术审美要求的基础上,把植物材料合理搭配起来,组成一个相对稳定的人工栽培群落,创作出赏心悦目的园林景观。植物作为生态环境的主体和重要的风景资源,用于园林创作,可以造成一个充满生机的、幽美的绿色自然环境,为人们提供焕发精神的审美享受。

　1　植物景观配置的基本要素

　植物景观配置的基本要素包括颜色、大小、形态、线条、质地和比例尺度等。根据这些基本要素的特征,植物被各自区分为个体或归并为类组。这些要素从来就不会彼此独立,而是交互作用成为一个整体。另外,要素特征的表述本身就与创作手法、创作原则密不可分。从植物要素特征出发,利用一定的组织编排手法(重复、对比、对称、变化等),将其组合成与自然或人造硬质环境相融,具有一定美感,满足一定功能的整体植物景观画面,这幅画面是随时间与空间动态变换的。

　1.1　植物颜色

　在植物的四大要素特征中,颜色是植物十分重要的标识之一。颜色可以改变真实物体的三维视觉大小,引导人们的视线,增加园林景观深度。

　植物的色彩主要来源于植物的花、叶、果、枝、干皮,而植物的花、果、叶又有季节变化,持续时间短;干皮和枝条也有年龄变化,持续时间较长。一般来说,植物的花、果、叶是植物配置和造景必须要考虑的,尤其是花果的瞬间季相变化一定要抓住。

　1.2　植物大小

　植物大小即植物三维所占据的大小,是植物要素特征中最直接最现实的空间特征,它直接关系着园林景观空间的占据与划分,也关系到园林景观建造的时效与经济性问题。植物大小是一个具有变化特性的要素。

　1.3　植物形状与形态　

　 植物形状具有更多美化效果。植物可以带给园林景观丰富自然的形态,植物间也存在形态协调问题,有些植物跟别的植物很难搭配,适宜单独配置,比如说垂柳,这与垂柳比较特殊的形态有关;有的植物很容易跟别的植物搭配,如大多数松树,草类等。植物在形态要素上不仅要协调,还要有变化,但变化最好是采用渐变方式,剧烈的变化,除非有足够的空间间隔,否则会导致不协调。

　1.4　线条

　关于几何线条的形状,与其作为一种植物要素特征来解释,还不如说是一种植物景观配置的组织手法。

　直线表现强烈的方向性、运动性,因此人们常用竖直或水平线状的植物群植来引导人们的视线到一个有趣点。曲线使景观带有更多自然、温和,飘逸的效果。不规则直线会使作品显得精力十足。需要说明的是,直线更多地用于建筑之中,如路基、步道,通道等。

　1.5　质地

　质地为植物外在所具有的粗糙或精细表象和整体气质的综合,它是植物大小、表面视觉、叶、枝形态等要素的综合表现。

　一般来说,粗糙的质地易于察觉,能够远距离施加视觉影响,而细致的质地不宜远距离察觉,因为它容易混入背景之中。

　落叶植物质地随季节而变,而常绿植物全年质地基本相似。质地过度一般会导致单调,可以通过变化获得,但须避免过多的变化,变化最好采用渐变方式。

　2　植物配置的基本原则

　配置风格和特色由于造园时受不同的审美精神、情趣及文化背景的影响,在具体安排山、水、植物及建筑等要素上,会体现和追求不同的审美效果,这样就导致了园林风格与特色的区别,也形成了不同的植物景观配置风格和艺术特色。作为一幅人为的创作作品,无论是在形式还是内容上都必须满足一定的标准。植物景观配置在形式上必须满足多样与统一、对称与平衡、对比与调和、韵律与节奏和比例与尺度等原则,而在内容上则须满足功能性、原则和主题与情节等原则。

　2.1　多样与统一原则

　多样统一又常称“统调”。最伟大的艺术是把最繁杂的多样变成最高度的统一。多样与统一是植物景观形式美的基本构景原则。在植物景观设计中,植物的外形、色彩、线条、质感及相互结合等都应具有一定的变化,以显示差异性,同时也要使他们之间保持一致性,以求得统一感,做到统一中求变化,变化中求统一。

　2.2　对称与平衡原则

　对称是规则性很强,易于得到平衡、稳定感的一种形式。任何创作都离不开对称与平衡原则。在植物景观配置中,对称与平衡原则是景观创作的精华。能带来整体稳定感,并确定景观脉络的秩序性,从整体上界定作品的结构要求。

　2.3　对比与调和原则

　对比和调和是一对矛盾的要素,应用恰当便具美感,应用失当便形成丑态。植物造景中通过色彩、形貌、线条、质感和体量、构图等的对比能够创造出强烈的视觉效果,激发出人们的美感体验。

　而调和则强调采用类似的色调和风格使整个景观效果和谐。若缺乏对比,则构图欠生动;若缺乏调和,又难达到静谧安逸的效果,二者是对立又统一的两个方面。在植物景观中二者的表现都是多方面的,其中以色彩与形体对比最为醒目。如植物造景中常见的桃红柳绿就是运用色彩的对比而增强了视觉美感。

　2.4　韵律与节奏原则

　作品要活泼有趣,就必须有韵律与节奏。从头至尾一成不变的作品将会非常单调沉闷。

　在景观设计中,植物有规律的变化会产生韵律感,可以避免单调。比如路边连续较长的带状花坛,如果毫无变化就会使人感到十分单调,而如果将其形象连续不断地打破,形成大小花坛相继出现的情况,就会给人的视觉带来富于变化的节奏韵律感。

　韵律可以简单地表现,称为简单韵律、交替韵律、渐变韵律等。如一种树等距排列,一种乔木和一种灌木相间排列等都是如此;也可以较为复杂地表现,称为起伏韵律。它是指由于地形的起伏、台阶的变化造成植株的起伏感,或是模拟自然群落所做的配置造成林冠线的变化。如路旁用多种植物布置成高低起伏、疏密相见的具有复杂变化的构图。

　2.5　比例与尺度原则

　由于具有空间三维特性,植物要素之间以及植物要素与环境要素之间必须保持一定的比例关系才能形成美感。

　与硬体景观不同,植物景观配置的相关空间比例不仅要考虑三维空间关系,还要考虑植物在时间上的三维变化。比如说,在上海的中小别墅里种植一些小规格的象香樟大乔木之类,是不适宜的,即或香樟现在的比例尺度没有大的问题,但它将来会长得很大,会使树体与别墅的空间比例严重失调。

　有时植物景观的比例尺度关系反映在类别的配置上。比如说,大树适宜与硬质铺装、硬质覆盖物、或良好的草坪、整齐的禾草、规格比较大且比较一致的灌木相配。

　2.6　功能性原则

　功能性原则是衡量一个作品是否适用的最终标准。满足不了功能,无论形式有多好,作品都是失败的。功能性原则不仅要满足环境美化这一中心要求,还要满足客户在时效性及经济性等多方面的需求。

　2.7　主题与情节原则

　主题与情节原则并非植物景观配置中不可缺少的组成部分,但具有主题和情节的作品不失为好的作品,它常能给作品增添文化因素,带来更多趣味和紧凑的结构。

　3　植物造景的基本手法

　3.1　主次分明、疏朗有序

　主即主要突出某一树种进行栽植,其他树种进行陪衬;疏即很自然的进行栽植,虽由人作,宛若天开,尽量避免人工之态的显现。园林绿化不同于普遍绿化,概括的说应是绿化加美化,各种植物的不同配置组合,能形成千变万化的景境,给人以丰富多彩的艺术感受。

　3.2　注意四季景色季相变化

　在植物造景过程中,突出一季景观的.同时,兼顾其他三季,即在主要树种开花时,不要有其他树种开花,而在其他季节要有其他树种的开花托景。这样丰富了植物景观,使人们在不同季节欣赏到不同的景色。

　3.3　围合空间的合理应用

　植物围合空间可分为开放性空间(视线通透)、半开放性空间(有开阔视野,有封闭视线)、冠下空间(树冠郁闭后的树下空间)、封闭性空间(四周全被遮挡),竖向空间(视线向上)等几种形式。不同的地形,不同的组团绿地选用不同的空间围合。如街道,人行道两边及城市广场四周,可用封闭性空间,与外界的嘈杂声,灰尘等环境隔离,闹中取静,形成一个宁静和谐的活动游憩场所。

　3.4　林缘线和林冠线处理要有变化、有韵律

　林缘线是树冠垂直投影在平面上的线;林冠线是树冠与天空交接的线。进行植物造景时应充分考虑到树木的立体感和树形轮廓,通过里外错落的种植,及对曲折起伏的地形的合理应用,使林缘线,林冠线有高低起伏的变化韵律,形成景观的韵律美,几种高矮不同的乔灌草,成块或断断续续的穿插组合,前后栽种,互为背景,互相衬托,半隐半现,既加大了景深,又丰富了景观在体量线条、色彩上的搭配形式。

　3.5　应用透视、变形、几何、视错觉原理进行植物造景

　人们对于景观的最直接感受便是通过视觉来获得的,设计者引导游人视线成功与否决定了景观的优劣。视线通透远近等视线效果的方式主要靠对植物材料的选择,乔木、灌木、花草,不同的树种起到了不同的视觉效果,这就要求我们在植物造景时,必须认真地去了解和掌握更多表现形式如透视变形、几何、视错觉等,创造出适时、适地、有韵律地植物景观,满足观赏者的视觉审美要求。

　4　协调与其他因素造景的关系

　在园林绿地中,植物往往与建筑、山石、水体、园路等园林要素搭配、组织,形成丰富的园林景观。同时,植物造景要能充分体现出设计意图,有主有次,以达到突出主景的目的。

　4.1　植物与建筑的配置

　植物与建筑搭配造景时,主景是建筑,植物不可喧宾夺主,要起到衬托建筑的作用。由于建筑在形体、风格、色彩等各方面不同,又因植物具有季相变化,配置时一定要恰到好处。植物的营造与植物配置之间是协调统一的,是融汇自然空间与建筑空间最为灵活、生动的手段。一般来说,体形较大的建筑,多用树体高大、树冠开阔的树种进行配置;当建筑物体形不大时,要选用姿态优美、色彩艳丽或具有芳香的树种;在色彩方面,建筑与植物的色彩对比越明显越好,还要注意一些细节。

　4.2　植物与山石的配置

　植物与山体搭配造景时,要结合山体本身的立地条件和造景的需要选择植物和配置方式,同时植物的配置还要有助于增加山体的气势和气韵;当植物与山石组织创造山石小景时,不管要表现的景观主体是山石还是植物,都需要根据山石本身的特征和景观周边的具体环境,精心选择植物的种类、形态、高低大小以及不同植物之间的搭配形式,以便使山石和植物组织达到最自然、最美的景观效果。

　4.3　植物与水体的配置

　植物与水体组织造景时,要加强水体本身表现的艺术效果或氛围。除了应用水生植物装饰水体外,一般来说,水体周边即驳岸附近的植物种植也非常重要。岸边植物种植除满足生态要求外,尽量选择线条柔和的、色彩艳丽的树种,以突出水体的柔和,打破水体的平面以及色彩的单调感;种植的植物距离水体要有远近之分,同时要形成树冠轮廓起伏变化的天际线来丰富水景。

　4.4　植物与园路的配置

　园路两边的植物配置,要有助于强化园路的作用,如突出园路、组织游览、连接景点、引导游人等作用,适于边走边看。一般来说,主路较宽时,多选观赏性较强的小乔木作为行道树,树下配置耐阴的花灌木;小路较窄而弯曲时,常采用花径形式,种植开花的灌木和花卉,形成不同的观赏效果;对于道路交叉口,视线的焦点往往要布置观赏性较强的花卉或灌木作为主景,或是和小品搭配组景,起到吸引和引导游人等作用,从而使游人按照设计者安排好的最佳路径游览。

　植物景观是生长、发育着的有生命的景观,能增添城市中的生气,缓解因建筑物密集而产生如同“水泥森林”的枯寂沉闷感;结合少量硬质景观如铺地、休息亭、雕塑等组成的城市绿地,成为城市环境的重要组成部分,并能就近为市民提供休息活动的场所。

硬质景观设计和软质景观设计的区别

园林在一般情况下总是地形、水、植物和建筑这四者艺术的综合。因此，筑山、理水、植物配置和建筑营造便相应成为造园的四项重要内容。解植物的建造需要通过物质材料和工程技术去实现，所以它是一种社会物质产品。地形、水、植物和建筑这四个要素经过人们有意识地构配而组合成有机的整体，创造出丰富多彩的景观，给予人们美的享受和情操的陶冶。就此意义而言，园林又是一种艺术创作。园林艺术不同于音乐、绘画、雕塑等其他艺术，园林具有实用价值，它需要投入一定的人力、物力和资金。园林艺术正是以这种实用技术为基础的，成为人类文化遗产中弥足珍贵组成部分。园林既满足人们的物质需要，又满足人们的精神需要， 既是一种物质产品，又是一种艺术创作。 ........

园林植物对硬质景观建筑的作用园林植物在中国传统园林建筑中的作用是非常明显的，它甚至影响了建筑的使用功能。恰当的园林植物配置设计，常使生硬的建筑物变得柔和，映衬得建筑物更加艺术化，使建筑物这个凝固的音乐更动听。绿树掩映下的建筑物若隐若现，生气勃勃，使建筑这种人工品更好地融入自然。植物丰实的外形、弯曲的枝干，各种流畅的叶形与建筑物的直线形成对比，弱化直线的生硬。园林植物丰富的色彩往往可调和建筑物的色彩，浅色的建筑物与深色的植物可相互衬托又相互调和，从而产生优美的视觉效果，如鲜丽的花色、叶色与隔壁浅色的墙面形成对比。植物一年四季有不同的变化，建筑物也有了四季变化，打破了建筑的季相单调，仿佛有了生命，园林植物还可作为建筑的识别标记，特殊种植的植物还有导游作用；园林植物还可划分建筑物的空间，可加强建筑物的有机联系及平缓过渡，改善建筑物的使用功能。爬山虎可使建筑物墙体变绿，而降低室内温度，高大的植物可遮挡如厕所及垃圾点等建筑物。

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